Críticas de cine: 'Pacifiction', 'Dúo', 'Tres mil años esperándote', 'Plumas' y 'Buena suerte, Leo Grande'

Es muy probable que la nueva película de George Miller no sea lo que sus fans esperaban de él. Y no solo porque la separan unos tres mil kilómetros de las que abanderan su carrera, las integrantes de la saga Mad Max; también porque, aunque esta fantasía reminiscente de Las mil y una noches evidencia un gusto por el cuento y la fábula similar al que el maestro australiano ha mostrado en títulos como Las brujas de Eastwick (1987) o Babe, el cerdito en la ciudad (1998), sus aspiraciones épicas y románticas quedan aplastadas bajo el peso de sus pretensiones filosóficas, sentimentales, temáticas y conceptuales.

La película es, esencialmente, el retrato de dos personajes que durante la mayor parte del metraje permanecen en una habitación conversando. Tilda Swinton encarna a una doctora en literatura de visita en Estambul; Idris Elba, al genio de la lámpara que se le aparece de repente y que decide explicarle su larga biografía, que se prolonga a través de milenios, dinastías y continentes. Su charla, pues, se ve periódicamente interrumpida por sucesivos flashbacks en los que se cuentan relatos de sultanes ilusos, príncipes airados y concubinas sometidas; después de cada una, Miller regresa a la suite estambulí, dotando así a la película de una estructura inequívocamente episódica y repetitiva. Entretanto, es cierto, Miller da muestras de su inagotable imaginación y su habitualmente disfrutable gusto por lo excéntrico. Sin embargo, para ello recurre a un tipo de esteticismo sobrecargado y kitsch que evoca anuncios de perfume, videojuegos de PlayStation y películas de Tarsem Singh.

Tanto con la colección de viñetas como con lo que sucede una vez la pareja sale finalmente de la habitación, Miller trata de hablarnos del inmenso valor que poseen para el ser humano las historias que nos contamos, de lo necesarios que son nuestros deseos y de los peligros que entrañan, de cómo nuestra dependencia de la tecnología y la ciencia nos ha separado de lo que nos hace verdaderamente humanos, del incremento del odio en tiempos del Brexit y, sobre todo, del amor. Esa, decimos, es la idea. Pero la profesora y el genio hablan y hablan sin decir nada realmente sustancioso; y, mientras les da altavoz, la película se olvida de que los protagonistas de una historia de amor deben ser seres pensantes y sintientes completos y complementarios, y no meros recipientes de conceptos. La mejor manera de rendir tributo al arte de contar historias es contar una buena historia, no parloteando incesantemente sobre lo importante que es hacerlo. Es una pena que Tres mil años esperándote no predique dando ejemplo. - Nando Salvá

El personaje que encarna Benoît Magimel en el último filme de Albert Serra es un pacificador que se mueve entre aguas bellísimas, las de la isla polinésica de Tahití, pero también perturbadoras, con la amenaza de una nueva prueba nuclear similar a las llevadas a cabo en el atolón de Mururoa hace décadas. Pero la paz es a veces una ficción. Magimel, en el papel del Alto Comisionado francés en la zona, se mueve sigilosa e inteligentemente en todo tipo de situaciones, sean recepciones oficiales, encuentros con nativos insatisfechos con las políticas del Gobierno o ese local ilegal, hipnótico y narcoléptico que nos hace pensar también en el cine de Nicolas Winding Refn y el de David Lynch, por el que desfilan camareros en calzoncillos, almirantes y marineros, literatas en vacaciones y otros personajes sexualmente ambiguos.

Serra se toma su tiempo para describir las pautas de comportamiento de este personaje de presencia homérica y decisiones a veces cuestionables, pero siempre honestas consigo mismo. El peligro de las pruebas atómicas no es más que el acicate para este dibujo en progresión de un individuo y un espacio habitado por otros individuos que siempre se nos presentan fragmentariamente, misteriosos o insidiosos: el almirante se lleva la palma. Serra se concentra más en la narración que en sus anteriores películas, pero no es un sistema narrativo clásico ni ortodoxo. Está repleto de digresiones, de pausas placenteras y silencios incómodos, todo ello bañado con la luz extrema de los atardeceres y amaneceres en un lugar que quizá fuera el paraíso, pero que ahora es un enigma. - Quim Casas