ESTRENO
Crítica de 'Nina': sangre para cerrar heridas
Evoca a Hitchcock y Almodóvar al tiempo que recurre a constantes análogos de elementos narrativos arquetípicos del western
Una mujer regresa al pueblo costero en el que creció, con una escopeta en el bolso y mucha más munición que unos cartuchos: todo el dolor, la rabia y el trauma que lleva acumulando desde que era una niña, cuando un hombre de éxito le destruyó la vida. La protagonista de Nina, pues, es un animal feroz sediento de venganza, y la directora Andrea Jaurrieta la contempla alternando dos líneas temporales paralelas; en una contemplamos la herida, y en la otra asistimos al intento brutal de cerrarla. Y entretanto también busca culpas colectivas, silencios cómplices e hipocresías socialmente aceptados, y reflexiona sobre la adolescencia truncada, los ritos de paso perdidos, el fin de la inocencia a las malas.
Mientras, Jaurrieta confirma el interés en las identidades rotas que ya demostró en su ópera prima, Ana de día (2018), y, por tanto, tiene sentido que Nina evoque repetidamente el cine de Hitchcock y el de Almodóvar al tiempo que recurre a constantes análogos de elementos narrativos arquetípicos del western. Es una película que habla poco con los diálogos y mucho a través de un uso de los símbolos y guiños cinéfilos - alusiones a Johnny Guitar (1954), apariciones constantes del color rojo- que por momentos peca de indulgente, especialmente porque ni de lejos resulta tan elocuente como el rostro de Patricia López Arnaiz a la hora de mostrar las marcas imborrables que deja el abuso.
'Nina'
Directora: Andrea Jaurrieta
Intérpretes: Patricia López Arnaiz, Darío Grandinetti, Aina Picarolo, Íñigo Aranburu
Estreno: 10 de mayo de 2024
★★★
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