Las críticas de cine de la semana: 'La memoria infinita', 'Beekeeper', 'Perfect Days' y 'El rapto'

Subrayada musicalmente por el A Perfect Day de Lou Reed, entre otros temas de rock, pop y soul clásicos firmados por Animals, Kinks, Van Morrison o Nina Simone –la música que más gusta a Wim Wenders, que es también la que escucha el protagonista de su último filme–, Perfect Days es, ante todo, la recuperación del genio de un cineasta que fue esencial en los años 70 y primeros 80 con títulos como El amigo americano y Paris, Texas, y que después se fue diluyendo como un azucarillo llegando a firmar películas impropias de un talento como el suyo.

Wenders vuelve por la puerta grande con esta historia mínima que sigue el día a día de un modesto limpiador de los baños públicos de Tokio. El protagonista vive en un pequeño apartamento, lee todas las noches antes de dormir, realiza la limpieza de los baños de la ciudad –algunos de apariencia y estética insospechada–, hace fotos con una cámara analógica, pasea en bicicleta, come en el parque y cena casi siempre en el mismo lugar.

Contada así parece que no pase nada, pero ocurren muchas cosas íntimas, breves, sentidas, más allá del episodio del reencuentro entre el protagonista y su joven sobrina. Wenders lo filma todo con atención y una suave cadencia, sin miedo a la repetición porque en esos actos repetidos una y otra vez encuentran personaje y cineasta un motivo como cualquier otro para seguir confiando en la existencia. - Quim Casas

Marco Bellocchio, uno de los cineastas más veteranos –84 años– en activo, reconstruye en El rapto un caso acontecido en la Bolonia de 1858, cuando la ciudad pertenecía a los Estados Pontificios. El penúltimo de los nueve hijos de un matrimonio judío ha sido bautizado sin que sus padres lo supieran, y el Santo Oficio lo reclama. “Ahora eres cristiano para la eternidad”, le dice el sacerdote. La iglesia católica utilizaba cualquier resquicio, por pequeño que fuera, para combatir a sus ‘enemigos’ y convertir al catolicismo a niños de otras creencias religiosas.

En una dura secuencia inicial, los inquisidores se presentan en la casa de la familia y se llevan al pequeño con total impunidad. Y con la misma impunidad, filmada por Bellocchio con la mentalidad y finura de un entomólogo, empieza el proceso para borrarle sus orígenes y creencias familiares y convertirlo en un sacerdote más, todo un lavado de cerebro. Pero para el director, todas las religiones manipulan, es lo mismo una iglesia católica que una sinagoga, así que este no es un filme maniqueo de buenos y malos. Bellocchio se permite algunas licencias: cuando se llevan al niño en barca, de noche y con bruma, parece que esté atravesando una premonitoria laguna Estigia, y, en sus pesadillas, el papa Pío IX imagina que unos rabinos entran en su dormitorio para circuncidarlo. Todo es muy efectivo, el realismo y el sueño turbador. - Quim Casas