Quién fue Rosario Weiss Zorrilla, la discípula de Goya que murió tal día como hoy hace 183 años en Madrid

"Esta célebre criatura quiere aprender a pintar de miniatura, y yo también quiero, por ser el fenómeno tal vez mayor que habrá en el mundo de su edad hacer lo que hace", así se dirigía Francisco de Goya en una misiva enviada el 28 de noviembre de 1824 a su amigo el banquero Joaquín María Ferrer, residente en París.

El artista hablaba de la que entonces era su ahijada y pupila, bautizada en Madrid con el nombre María del Rosario, e hija de Leocadia Zorrilla y Galarza, que había conseguido sorprenderle con su habilidad a la pintura. Aunque son muchos los que atribuyen esta fascinación a los escarceos de Goya con la madre de la muchacha, lo cierto es que durante años, setenta y siete dibujos realizados por la joven fueron erróneamente atribuidos a su maestro.

Hoy, 183 años después de su muerte, el 31 de julio de 1843, el profesor e investigador Marcos Larriba conocido en redes como @doctor_bacteria, ha querido aprovechar la ocasión para destacar su obra y reivindicar su figura como una de las pintoras españolas más destacadas del siglo XIX. Para ello, invitaba a los transeúntes a admirar el autorretrato que aún se conserva en el Museo del Prado en el que la artista se representó a sí misma personificando la "atención", una figura alegórica que simboliza la concentración.

En manos de Goya, de Antoine Lacour y Serafín de la Huerta

Rosario inició en el dibujo cuando apenas tenía siete años de la mano de Francisco de Goya, que, en aquel entonces se encontraba en plena creación de las Pinturas Negras. Con once años, Rosario se puso al servicio de Vernet, fabricante de papeles pintados, y para 1827, se encontraba bajo la tutela del Pintor Antoine Lacour que había abierto una escuela en Burdeos.

Tras la muerte de Goya, Rosario y su madre lograron sobrevivir al desamparo gracias a las copias que la joven realizaba de obras de Murillo y Vicente López para el Real Museo de Pintura y Escultura (actual Museo del Prado). Viendo la retribución económica que podía obtener como copista, Rosario continuó su carrera copiando obras por encargo, entre ellas, obras del restaurador Serafín de la Huerta.

Maestra de dibujo de las infantas Isabel y Luisa Fernanda

Sin embargo, su carrera daría un vuelco cuando en junio de 1840, la academia de San Fernando decidiera nombrarla como académica de mérito tras la presentación de un óleo con el lema de la Virgen de la Contemplación. Tras su reconocimiento público, y apenas dos años más tarde, Rosario sería contratada como maestra de dibujo de las infantas Isabel (futura Isabel II), y Luisa Fernanda.

Un legado erróneamente atribuido

Aunque la obra de Rosario se conserva en instituciones de todo el mundo, entre las que han marcado el legado de la artista destaca sin duda la 'Hispanic Society'. Este museo, biblioteca de investigación y centro cultural gratuito ubicado en la ciudad de Nueva York ha conservado durante años, un total de 77 dibujos atribuidos a Francisco de Goya. Sin embargo, en 1956, el historiador de arte José López-Rey, se propuso estudiar los dibujos para terminar demostrando que, en realidad, eran obra de Rosario Wiess.

Aunque a día de hoy la atribución de estos dibujos sigue siendo objeto de debate, su historia nos recuerda, en esta fecha señalada, la necesidad de reivindicar a las mujeres artistas tantas veces eclipsadas por figuras masculinas, cuyo talento se ha visto en demasiadas ocasiones relegado a la sombra de sus maestros.